Sol y sombra

Conjunto residencial torres del parque 1971

Con este proverbio se puede determinar la arquitectura de Rogelio Salmona Mordols, quizás una aprehensión adquirida en sus años de formación en el atelier de la rue de sevrès en Paris, una trayectoria formativa basada en el dibujo y de la que podemos considerar como un premio a su persistencia, una persistencia a sus limitaciones académicas, a la competitividad con sus colegas y a las dificultades propias de lo que significa trabajar por más de siete años al lado de Le Corbusier. Sin embargo, este periodo contribuye a un cúmulo de experiencias y conocimientos sobre la técnica, dominio y gusto por el dibujo.

Dibujo de R. Salmona conjunto Rob y Roq

Desde sus primeros dibujos técnicos de carpintería, pasando por sus alzados en proyectos como el de Roq en Cap-Martin, el plan general de Chandigarh, la Village du Gouverneur en Chandigarh y muchos otros más, Salmona adquiere a través del dibujo una sensibilidad por la luz y también por las sombras.

Dibujo de R. Salmona. Sección y alzado conjunto Rob y Roq

En el caso de la versión Roq en Cap-Martin hay evidencia de esta compresión, donde dibuja una sección transversal de las tipologías C, D y A con las diferentes opciones de asentamiento sobre el terreno, buscando los ángulos visuales y vistas sobre el mar Mediterráneo. Este estudio en sección le permite realizar la proyección de las sombras, y por ende la luz del sol en el alzado sur del conjunto Rob y Roq, siendo así el primer dibujo representativo que Salmona realiza en la rue de Sevrès, un dibujo con todas las características de representación grafica utilizadas en el atelier, es decir, un dibujo para enseñar arquitectura, ya que este es realizado en particular para ser publicado obras completas de Le Corbusier.

Dibujo de R. Salmona. Plan directo de Chandigarh

Otro ejemplo son los dibujos que realiza para los proyectos que Le Corbusier realiza en la India, una oportunidad que le supone a Salmona su participación en varios proyectos como el Plan director de Chandigarh, la Ville Shodhan en Ahmadabad entre otros. Sin embargo, el proyecto donde se ponen aprueba su responsabilidad como encargado es en la Village du Gouverneur en Chandigarh. Se trata de un conjunto de viviendas para los servicios del Palacio de Gobernador, localizado a un costado del palacio de la Asamblea en la zona norte del capitolio.

Dibujo de R. Salmona (1) y Dibujo Croquis de estudio alzado Le Crobusier y Salmona (2)

También es la primera vez que Salmona trabaja con Le Corbusier sin interferencia, es decir, los dos solos mano a mano. El proyecto basado en un sistema constructivo tradicional de muros de carga de una sola dirección y cubiertas en bóveda tabicadas, corresponde al mismo sistema utilizado en otro proyecto como la Maison Sarabahi en Ahmadabad. La variedad de croquis, bocetos y planos de estudio que se solapan entre Salmona y Le Corbusier son de una riqueza casi afiligrana, sobre todo en los estudios de los alzados, donde la luz y las sombras proyectadas hacen que las edificaciones adquieran volumen sobre el pálido papel moyen.

“Dibujar es, en principio, mirar con los propios ojos, observar, descubrir. Dibujar es aprender a ver, a ver nacer, crecer, florecer, morir las cosas y la gente. Hay que dibujar para colocar en el interior lo que ha sido visto, y permanecerá entonces toda la vida inscrito en nuestra memoria.” L.C.

Rogelio Salmona 1958

Para Le Corbusier dibujar es memoria, como podría ser para Rogelio Salmona lo vivido entre 1948 y 1955 en el atelie 35 rue de sèvres, donde a través del dibujo pudo mirar, observar, descubrir, aprender, crecer y florecer. Desde la práctica y desde el dominio de la técnica del dibujo, Salmona forma esa receptividad, esa disposición orientada con la que años más tarde, de vuelta a Colombia afronta sus propios diseños.

Conjunto residencial "el polo"

Barrio San Cristobal

Conjunto residencial Torres del parque

Una vez en Colombia, hace sus primeros proyectos en compañía de otros arquitectos como Robledo, Bermúdez, Vieco, etc., con los cuales realiza una innumerable cantidad de proyectos, la mayoría entorno a la vivienda, tanto de baja densidad (casas en Pereira), mediana densidad (barrio San Cristóbal) y alta densidad (las torres del parque).

Las torres del parque, cerros y plaza Santamaría

Las torres del parque es un conjunto residencial de 290 viviendas destinado a 1.500 habitantes, realizado entre los años 1968 y 1971 en el sector nor-oriental de la ciudad de Bogotá, considerado como la mayor expresión arquitectónica diseñada y construida por Salmona en esta misma ciudad. La oportunidad de construir vivienda en altura y de alta densidad en un complejo emplazamiento confrontado a los cerros como telón de fondo, y con la proximidad de la plaza de toros de Santamaría, son condiciones singulares que caracterizan e influyen significativamente en el diseño del conjunto.

Cavipetro

Cooperativa de los cerros

Conjunto residencial "el polo"

Los cerros son elementos del paisaje bogotano que insistentemente Salmona dibuja en sus diseños, perspectivas como las realizadas para Cavipetro, Cooperativa de los cerros y la urbanización Polo son un claro ejemplo de esta constante fijación por emplazar sus edificaciones con los cerros. Inicialmente los dibujados de estos accidentes geográficos parecen anónimos, como simples acompañantes que no tuvieran que ver con el diseño de los edificios, pero si observamos el conjunto de sus perspectivas comparativamente podemos obtener una segunda lectura, en la cual entenderíamos a los cerros como parte del diseño, es decir, como un paisaje complementario a la masa volumétrica de sus edificios.

Implantación y alzado del conjunto residencial torres del parque

En las torres del parque pasa exactamente lo mismo, los cerros aparecen en los dibujos como referencia geográfica, junto con la plaza de toros de Santamaría como referencia urbana, es decir, los cerros sirven para dar escala y proporción al conjunto de las torres desde el punto de vista diacrónico, y la plaza de toros le da sentido al conjunto de plazas y espacios públicos que forman parte del diseño de las torres, son desde un punto de vista sincrónico.

Maqueta de las torres del parque. Plan urbanistico de Bogotá L C

En una versión intermedia del conjunto con tan solo dos torres, nos muestra el alineamiento y la influencia de la carrera 5 en el diseño, una versión que afortunadamente no prospero, sin embargo, la plaza ya hacia parte del diseño, tal y como lo muestra la maqueta. No hay documentos disponibles que nos muestren el momento en que la plaza pasa a ser el modelo patrón utilizado en las tres pequeñas placitas que componen el espacio público y el conjunto de las tres torres.

Sin embargo hay antecedentes que pueden venir a cuenta como es el plan piloto de Bogotá propuesto por Le Corbusier, ya que por un lado está la propuesta para ese sector (R CE) donde toma la plaza de Santamaría como patrón de organización de los equipamientos y zonas verdes, por otro lado está la participación del mismo Salmona, que curiosamente trabaja en este mismo plano.

Plaza de toros Santamaría 1950

Bocetos y esquemas de Le Corbusier en Bogotá 1948

La plaza de toro Santamaría es construida en 1931 por los ingenieros Martínez y Lazcano, posteriormente rediseñada en su fachada y contorno por el arquitecto español Santiago Mora en 1940, es actualmente considerada monumento nacional desde 1984 como parte de la vida activa y social de la ciudad, visitada por muchos personajes de la vida publica nacional e internacional, un ejemplo es la visita en 1948 de Le Corbusier que en su primer viaje a Colombia, a demás de dibujar en su libreta de croquis elementos del paisajes de la sabana bogotana, como los cerros, las nubes, etc. también dibuja la plaza de toros de Santamaría, uno de los pocos edificios dibujados posteriormente en uno de sus esquemas para la propuesta de crecimiento y centro cívico de Bogotá, donde incorpora la plaza y los cerros como telón de fondo junto con unos bloques de vivienda, lo que supone una clara intención por parte de Le Corbusier en señalar la plaza Santamaría como un elemento clave en la transformación del nuevo crecimiento urbano de la ciudad de Bogotá.

Vista aérea y vista panorámica de la plaza de toros de Tarazona

Las plazas de toros son elementos que contribuyeron ampliamente en la transformación de la trama y el espacio público en muchos pueblos Españoles. De acuerdo con el arquitecto Jaume Prat en su artículo sobre la plaza de toros de Tarazona, las plazas de toros son creadas aproximadamente entre el siglo XV y XVI en España, la mayoría son construidas fuera del perímetro urbano, para más tarde terminar condicionando el crecimiento de la trama urbana en los pueblos. Un ejemplo es el de Tarazona en Extremadura, donde la plaza vieja de toros es adsorbida y reconvertida en un edificio de viviendas. Esta relación y tensión de los espacios públicos tiene un paralelismo con la misma forma de vida, tal cual como lo expresa M.L. Breuer:

“Esto es lo que los españoles dan a entender con una expresión procedente de las corridas de toros: sol y sombra. La mitad de los asientos de los cosos taurinos están al sol, y la otra mitad a la sombra. Han hecho de sol y sombra casi un proverbio, pero nunca dicen sol o sombra. Para ellos, toda la vida- con sus contrastes, sus tensiones, su agitación y belleza-está contenida en ese proverbio: sol y sombra”

Plaza de toros Santamaría y conjunto residencial torres del parque

En el caso del conjunto de las torres del parque y en otros diseños de Salmona, la proyección opuesta a la luz es la sombra, que por contraposición y tensión entre ambos, las formas prevalecen…

Sede de posgrado Universidad Nacional

El sol bogotano no se disuelve en la obra de Rogelio Salmona, lo que hace persistir las formas en el exterior son las sombras…